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  但正所谓“祸兮福所倚，福兮祸所伏”，用工业化手法拍照的功夫电影尽管愈加夺目和具有吸引力，但却在无形中摧毁了功夫片的支柱——真功夫。

  越来越老练的电影工业技能一方面极大地降低了拍照功夫片的人员门槛，令许多没有功夫功底的艺人也能够参演功夫片。另一方面特效技能的不断加码也令功夫越来越像妖术，无时无刻不在传达一种“虚伪”的信息，从而在根本上动摇了功夫片存在的价值。因而到了二十世纪90年代后期，逐步呈现了“我国功夫没那么凶猛，都是假的”的声响。

  而21世纪以来，实际中层出不穷的“我国功夫大师被毒打”的新闻也在不断冲击着我国功夫在人们心目中的位置。

  影视作为一种上层建筑，假设没有实际根底来支撑，那么就注定成了海市蜃楼。假如人们在实际中看到的新闻，不是修习我国功夫的大师在擂台上被拳击手KO，便是在野外被无赖打倒，那么换谁也很难再对功夫片有爱好了。

  说一千道一万，观众之所以热衷于看功夫片，实际上的意思便是觉得我国功夫凶猛，想去电影院一睹风貌，假如整部电影中的艺人没一个真的会功夫，全赖特效技能支撑，那么观众会觉得去看星球大战好不好呢？再或许去看动作片行不行呢？至少更实在一些。所以这就造成了一种恶性循环，功夫片的无人问津导致了功夫片及其相关制造系统的式微，而这一系统的式微又进一步导致了功夫片的无人问津。

  21世纪的第一个十年之后，一些功夫片的“遗老”试图用好莱坞的动作片拍照技法来令功夫片枯木蓬春。所以诞生了以徐浩峰的《师父》为代表的写实风格的功夫片。

  可尽管由于拍照技能的开展，令这些电影已能很好地反映功夫高手们在近距离搏击时的精彩绝伦，参演的艺人也在拍照行进行了长期的功夫练习，以至于不像某些武侠电视剧那样动作像划拳，但这些电影仍是没能引起太大的反应，“再造江湖”天然也谈不上了。

  究其根源，功夫片这个电影类型的诺言现已被透支得过于严峻，曩昔萦绕在功夫片上的光环不只现已消失，还蒙上了一层“虚伪”和“虚浮”的暗影，即便偶然呈现一些精彩著作，也不可能再现从前的光辉了。

  但正所谓“我不在但我又无处不在”，无论是《黑豹》中瓦坎达卫队长手中滚动的长矛，仍是《海王》中亚特兰蒂斯贵族们手中旋转的三叉戟，咱们总能看到老派香港功夫片的影子。

  （本文系冷兵器研究所原创稿件，主编原廓、作者正义必胜。观察者网已获授权转载。）

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